王羲之是这样把字“写活”的,看懂这个,方能体会书法真谛

时间:2019-08-04 来源: 星座
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文/白三余书社原创文章,未经许可,请勿转载

今天,聊天的结构,王羲之的处理结构,可以说是最终的巅峰,后世的人工生活的规律,没有王的笔这样的东西。

所以我会用王一智。更容易理解结的规则,然后向其他家庭学习。

遵循王羲之人物的特点有很多规则。这次我们主要谈论力量与弱点之间的对比。

王氏性格的优势与弱点之间的关系可以分为:大小,大小,大小。

上下

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上下单词用于增强视觉冲击力,单词势力的张力呈现在结中。这种“西安”字的特点是节奏感清晰,开合,一大一小,会突出主笔,营造对比。

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“单词”这个词也是一个大而小的结构。上部和下部通过笔连接。笔被打破,文字统一。整个词是开放的,视觉冲击是显而易见的。节奏很明显。

上下大

大与大的话,创造方法如上所述,以营造强烈的对比感。上下写下原始平衡词。

例如,这个“西方”字样。

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向右移动,并且有更多的笔画。另一个原因是以下笔划具有主笔,其是水平折叠。通常,当使用这种笔时,其他笔划应为小写。

中大小而小。

这种打结方法也是一种冒险行为。中间部分的主笔被突出显示,因此整个单词的状态从中间打开。

例如,这个“玩”字。 “等价”一词。

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主笔总是在中间,因此书写强大而强大,用于占据上下主笔。

这个“声音”这个词也是一样的。这种类型的单词通常在中间有一个主笔,所以小的一个应该写得更小,然后通过笔画的变化写出潜在的单词,我会同时冒险。

中间的大小,或中小的小字

这个词的形状是书法中最明显的对比,也是最随意的。可以改变的空间也比较大,所以王羲之在处理这些词时更加随意。

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例如,单词“ginger”小而小,中间很大。中间的主笔推动整个行程形成直线趋势。

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这个“轻”字几乎是中小型中小字。王羲之并没有突出中间和经度,而是扩大了上下部分的结构,形成了上下两侧的对比关系。这样的话不会显得过于激进,空间的透明度会更加明显。

上述力量和弱点的变化只是王羲之书法变化的一小部分,但这些变化是基于笔法的变化。只有熟悉笔法的变化,才能慢慢理解结构的细微变化。

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三余书社

0.6

2019.07.30 17: 29

字数910

文/白三余书社原创文章,未经许可,请勿转载

今天,聊天的结构,王羲之的处理结构,可以说是最终的巅峰,后世的人工生活的规律,没有王的笔这样的东西。

所以我要用王义智。更容易理解结的规则,然后向其他家庭学习。

王羲之的性格特点有许多规律可循。这次我们主要讨论强弱之间的对比。

王氏性格的强弱关系可分为:大小、大小、大小。

向上和向下

0×251C

用上下两个词来增强视觉冲击,并在绳结中表现出词势的张力。这个“贤”字的特点是节奏感清晰,开合,一大一小,将主笔突出,形成对比。

0×251d

“字”也是一个大大小小的结构。上下两部分用钢笔相连。钢笔坏了,字也统一了。整个词是开合的,视觉冲击明显。节奏分明。

上下大

大的词和大的词,创造的方法和上面一样,为了创造强烈的对比感。把原来的平衡词写下来。

例如,这个“西”字。

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引导线索,整个词把潜力带到左边。为了平衡局面,王羲之将大部分笔画向右移动,使中线向右移动,笔画较多。另一个原因是下面的笔画有一支主笔,这是一个水平折叠。一般来说,使用这种笔时,其他笔画应该是小写的。

中大又小

这种打结方法也是一种冒险行为。中间部分的主笔突出显示,以便从中间打开整个单词的状态。

例如,这个“播放”字。等效“字。

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主笔总是在中间,所以书写有力有力,它被用来取上下主笔。

这个“声音”这个词也是一样的。这种类型的单词通常在中间有一个主笔,所以小的一个应该写得更小,然后通过笔画的变化写出潜在的单词,我会同时冒险。

中间的大小,或中小的小字

这个词的形状是书法中最明显的对比,也是最随意的。可以改变的空间也比较大,所以王羲之在处理这些词时更加随意。

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例如,单词“ginger”小而小,中间很大。中间的主笔推动整个行程形成直线趋势。

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这个“轻”字几乎是中小型中小字。王羲之并没有突出中间和经度,而是扩大了上下部分的结构,形成了上下两侧的对比关系。这样的话不会显得过于激进,空间的透明度会更加明显。

上述力量和弱点的变化只是王羲之书法变化的一小部分,但这些变化是基于笔法的变化。只有熟悉笔法的变化,才能慢慢理解结构的细微变化。

文/白三余书社原创文章,未经许可,请勿转载

今天,聊天的结构,王羲之的处理结构,可以说是最终的巅峰,后世的人工生活的规律,没有王的笔这样的东西。

所以我会用王一智。更容易理解结的规则,然后向其他家庭学习。

遵循王羲之人物的特点有很多规则。这次我们主要谈论力量与弱点之间的对比。

王氏性格的优势与弱点之间的关系可以分为:大小,大小,大小。

上下

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上下单词用于增强视觉冲击力,单词势力的张力呈现在结中。这种“西安”字的特点是节奏感清晰,开合,一大一小,会突出主笔,营造对比。

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“单词”这个词也是一个大而小的结构。上部和下部通过笔连接。笔被打破,文字统一。整个词是开放的,视觉冲击是显而易见的。节奏很明显。

上下大

大与大的话,创造方法如上所述,以营造强烈的对比感。上下写下原始平衡词。

例如,这个“西方”字样。

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向右移动,并且有更多的笔画。另一个原因是以下笔划具有主笔,其是水平折叠。通常,当使用这种笔时,其他笔划应为小写。

中大小而小。

这种打结方法也是一种冒险行为。中间部分的主笔被突出显示,因此整个单词的状态从中间打开。

例如,这个“玩”字。 “等价”一词。

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主笔总是在中间,因此书写强大而强大,用于占据上下主笔。

这个“声音”这个词也是一样的。这种类型的单词通常在中间有一个主笔,所以小的一个应该写得更小,然后通过笔画的变化写出潜在的单词,我会同时冒险。

中间的大小,或中小的小字

这个词的形状是书法中最明显的对比,也是最随意的。可以改变的空间也比较大,所以王羲之在处理这些词时更加随意。

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例如,“江”这个词上下小,中间大。中间的主刷支撑整个刷子,形成一种直立的趋势。

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“光”这个词几乎就是“上下大,中小”这个词。王羲之没有突出中间的长度和宽度,而是扩大了上下部分的结构,形成了上下两部分之间的对比。这样,词语就不会显得过于强烈,空间渗透感更加明显。

上述变化只是王羲之书法变化的一小部分,但这些变化都是基于笔式的变化。只有熟悉笔式的变化,才能逐渐理解结构的细微变化。

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